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在这个乐章中，贝多芬展现了丰富的情感表现。它以冥想般的柔情、悲伤的吟诵和阴暗的预感为特点。尽管伴奏、主题和力度变化不大，但通过和声、音区和节奏的变化，细腻地展现了作者内心波动的细微之处。这首奏鸣曲包含了贝多芬最原始的构思，其即兴性质类似于约一百年后德彪西印象派音乐所采用的方式。它基于简单题材，在一开始时由连续的三连音构成无边幻想，在四小节后，第一主题以中音区平静地出现。这主题细致而沉静，略带忧郁之情。1分18秒处，在B大调上演奏出第二主题。中间部分以第一主题开始，三连音曲折有致地走向高音区，呈现出急躁不安的情绪。随后进入第三段，第一主题平静地再次出现，第二主题以升C小调亮相，并以低音继续演奏基础动机的尾奏，最终消失。
第二乐章：小快板，降D大调，3/4拍子，三部曲式
这个乐章相对较短，李斯特形容为“两个深渊之间一朵花”。它以轻松愉快的表达承接了第一乐章的沉思默想，并与第三乐章的紧张气氛完美衔接。第一段以连奏与断奏相互呼应的主题，然后再以变奏加以重复。中部保持在降D大调上。1分13秒处再次再现第一段。这个乐章仿佛留下片刻温存微笑。
第三乐章：激动的急板，升C小调，4/4拍子，奏鸣曲式
尽管调性上与前乐章紧密相连，但表达的情感却截然不同。第一主题热情不可遏制的沸腾和煽动性，犹如激烈的狂怒；第二主题则是从心底发出的申诉。临近结束时连续的八分音符和斩钉截铁般的节奏表达了热烈的情感和坚强的意志。经过短暂的展开部后，内心激动更为强烈。在尾声中，沸腾的热情达到顶点时突然沉寂下来，但汹涌澎湃的心情并未就此平静。贝多芬曾说过他的作品二十七号的两首奏鸣曲都像幻想曲。他指示《月光》奏鸣曲的乐章之间要紧接不要有停顿，这样才能从开始乐章以暗示性方式逐渐展开，进入到错综复杂的终乐章，并提供一种凝聚高潮的感觉。贝多芬这一时期的奏鸣曲充满了尝试性作法，他企图重新评价奏鸣曲式主要的创作原理。一般来说，如要遵循传统的格局，奏鸣曲式往往只出现在一个乐章里，而通常在第一乐章。然而，在《月光》奏鸣曲中，贝多芬打破了这种模式，《月光》奏鸣曲是古典乐派开始转向浪漫乐派转变的作品之一。
注：以上是对原文进行改写后的版本，总字数与原文相同。
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